На Малой сцене театра им. Маяковского прошел допремьерный показ спектакля «Сон в русскую ночь».
Режиссер Петр Айду представил нечто, которое определил как «акустический театр». Своей задачей режиссер посчитал изобретение нового жанра, жаль, что опять изобрен велосипед, ибо акустический театр существовал задолго до его рождения. В семидесятых, когда смотреть особо было нечего, очень выручал радиотеатр. На пьесах, озвученных лучшими советскими актерами, выросло несколько поколений. Радио спектакли, оформленные прекрасными звукорежиссерами, можно было не только слушать, но и смотреть в своем воображении, ибо звуки и шумы, необходимые для развития действия, были впечатляющие, хоть и записаны были в одной студии. Все вместе оставляло незабываемое впечатление.
Петр Айду – человек с тонким музыкальным слухом, он слышит тоньше и глубже, чем простой театрал, оказавшийся зрителем на его постановке. Трехмерная звуковая среда не привнесла в аудиотеатр ничего нового. Минут двадцать публика крутит головами, пытаясь рассмотреть все предметы, источающие разнообразные звуки. Полчаса зрительского внимания обеспечено. Спектакль идет час. Артистов, участвующих в постановке и не сосчитать – они не только на сцене, но и над головами, и позади. Они вооружены трубами и трубочками, мегафонами и рупорами, огромными барабанами со смятыми бумажками, при вращении которых вручную слышится шелест, спутанными клубками магнитных пленок, производящих шуршание.
Бесспорно, красиво выходит звук дождя, то усиливающегося с пузырями, то утихающего с остаточной капелью. Шум воды и щебетание птиц, скрип половиц и эхо шагов, дыхание и храп, треск горящего деревянного дома – все это впечатляет, и стало бы нечто большим, чем занимательная звуковая какофония, если бы режиссер остановился на одном тексте. Но он выбрал несколько коротких отрывков из произведений Шукшина, Платонова, Пушкина, назвав их «акустическими эпизодами», что предельно усложнило восприятие текста. Театр имеет право на эксперимент, безусловно, но оставьте зрителю право на сопереживание. Именно за этим он приходит в театр, а за чисто звуковой партитурой – на концерт.
Двадцать актеров с детским интересом приспосабливающихся к диковинным инструментам, получили свой опыт и свое развитие, драматургию же спектакль потерял. Кроме того, большую часть слов разобрать довольно трудно из-за разнонаправленных рупоров, так что можно сколько угодно включать свою фантазию, до смысла не докопаешься.
Надеюсь, что спектакль найдет своего заинтересованного зрителя - молодежь, слыхом не слыхавшая оркестра водобачковых инструментов из кукольного спектакля «Необыкновенный концерт» Сергея Образцова, не знающая радиоспектаклей, свои впечатления получит, а театр Маяковского, благодаря эксперименту, привлечет новую аудиторию.
фотографии Сергея Петрова