Семейные тайны Одри Хепберн
Знаете ли вы, какие отношения были у легендарной Одри Хепберн с ее матерью баронессой-голландкой Эллой ван Хемстра? На этот вопрос отвечает недавняя премьера спектакля «Я сотворила Одри Хепберн» на сцене «Студия» Театра имени Вахтангова. Режиссер и актриса Аделина Гизатуллина написала пьесу по автобиографической книге «Одри Хепберн. Жизнь, рассказанная ею самой» и поставила ее как режиссер.
Со стороны отношения Хепберн и ее матери казались почти идеальными, что подтверждает фотография на левой стене портала сцены: довольная, улыбающаяся мама и послушная воспитанная дочь. В действительности все было иначе. В первой же сцене, когда баронесса (Елена Сотникова) приехала к дочери, очень расстроенной разводом со вторым мужем, она несколькими вопросами, заданными безапелляционным тоном, доводит Одри (Анна Чумак) почти до нервного срыва. Обеих героинь разделяет невидимая стена непонимания. Ее метафорой становится подвижная металлическая решетка (художник-постановщик Эльдар Абдурахманов), освободившись от материнского влияния, Одри говорит, что вырвалась на свободу из «тюрьмы». Баронесса обижена и возмущена. Но равноправный диалог между матерью и дочерью никак не складывается. Почему два родных человека не могут понять друг друга? Ответ Гизатуллина предлагает искать в детстве Одри.
Вообще-то Хепберн не писала мемуаров. Книгу, положенную в основу пьесы, составил по интервью актрисы и информации из открытых источников коллектив анонимных авторов. Режиссер и драматург, поклонница Хепберн с детства, по ее словам, «заболела» идеей сделать спектакль об актрисе еще в 2021 году и по совету Римаса Туминаса выбрала тему. Оттолкнувшись от книги, Гизатуллина сочинила собственную историю. В ней Элла ван Хемстра ведет себя гораздо жестче. К примеру, она произносит вердикт об отсутствии у Одри данных для того, чтобы стать прима-балериной как Марго Фонтейн, хотя в книге это решение педагога по балету мадам Рамбер. Баронесса заставляет Одри выполнять все ее требования и оправдывать ее ожидания. Она высмеивает желание дочери танцевать в кабаре, внушает, что можно, а что нет воспитанной леди, заставляет согласиться на участие в бродвейском мюзикле, положившем начало актерской карьере Хепберн, жертвовать личной жизнью ради работы и никогда не хвалит дочь.
В маленьком пространстве «Студии», вмещающей всего 35 человек, актрисы играют в непосредственной близости от зрителей: декораций почти нет и им буквально не за что спрятаться. Их существование похоже на съемки в кино на «крупных планах»: важны каждое движение, поворот головы или взгляд. О несостоявшейся балетной карьере Хепберн напоминает пластическое решение спектакля (хореограф Ольга Логвина), похожем на перформанс современного хореографа. Его солистка – баронесса, Одри часто иллюстрирует материнские монологи и копирует ее костюмы. Баронесса проходит по сцене, таща за собой покрывало, словно Федра. «шопенка» (длинная балетная юбка) дочери того же цвета (художник по костюмам Александра Вахрушина).
Элла ван Хемстра у Елены Сотниковой – женщина сильная, самоуверенная и порой авторитарная. Она любит дочь, но держит ее в ежовых рукавицах, чтобы уберечь от ошибок, которые сама наделала в молодости. Наделенная актерским талантом, она отказалась от сцены из-за замужества. Ушла от первого мужа, сойдясь с отцом Одри англичанином Джозефом Хепберн-Растоном, но, застав его в постели с няней Одри, подала на развод. Она внушает дочери: главное, состояться в профессии, сделать карьеру, быть сильной и финансово ни от кого не зависеть. Мать никогда не хвалила Одри, боясь, что у той начнется «звездная болезнь». Каждый человек любит и выражает свою любовь только так, как ему дано. Элла ван Хемстра любит дочь, но не может высказать свои чувства, считая любое их проявление сентиментальностью и слабостью. Вдруг понимаешь, что баронесса приехала к дочери после развода, чтобы помочь ей, поддержать, но с непривычки не нашла подходящих слов, и опять перешла замечания. Элла ван Хемстра по-своему несчастна, но не знает, как пробиться через стену, возникшую между ею и дочерью. Не случайно Хепберн говорит в книге «Мама очень любила меня, но не всегда умела это показать… Жизнь сложилась так, что мама стала для меня и отцом тоже».
Анна Чумак, играющая Одри Хепберн, внешне похожа на свою героиню. Она занималась балетом, эффектно выглядит в стильных платьях, но эта роль ей, как говорится, «на вырост». Еще многое предстоит понять, освоить и пережить.
Спектакль получился динамичным, ярким и очень актуальным: после него начинаешь думать о взаимоотношениях со своими родителями, что-то вспоминать.
Современный театр занят постоянным поиском сюжетов и героев, поэтому свежая история на сцене всегда вызывает интерес.
автор текста Ольга Романцова